胶片电影 将要散场

龚志坚

　第84届奥斯卡颁奖礼于北京时间2月27日上午9时举行，与以往不同的是，一向商业化的好莱坞在今年的颁奖季却充满了怀旧与文艺气息，《雨果》和《艺术家》两部得奖热门影片都是温故电影默片时代，曾经最大的电影胶片供应商柯达退出了对奥斯卡的赞助，胶片电影流行了100多年，行将 与观众说再见。记者从岛城影院了解到，主流影院目前已全部实现数字化放映，《一九四二》是冯小刚的最后一部胶片电影，他说“一个时代翻篇了，挥之不去的是胶片留在心里的味道”。　　电影复古 奥斯卡温故默片时代
　　马丁·斯科塞斯执导的《雨果》以11项提名高调领跑今年的奥斯卡，迈克尔·哈扎纳维希乌斯的《艺术家》则以10项提名紧随其后，而这两部热门影片不约而同都是致敬电影的默片(无声电影)时代。《艺术家》全片都用黑白默片的方式来呈现，讲述了让·杜雅尔丹饰演的默片明星在有声电影时代到来后的演艺沉浮经历。
　　如果说《艺术家》的怀旧是建立在对古老电影技术的模仿基础上，那么《雨果》的怀旧则是倚赖最先进的技术去还原历史，影片采用3D技术拍摄，配以后期色彩渲染，已达到恢复上世纪初摄影作品的复古效果。这是斯科塞斯首次执导儿童片，通过巴黎火车站孤儿雨果的“探险”引出早期电影的重要奠基者乔治·梅里埃以及他的无声电影，用古老的影像片段唤醒观众对电影最初的记忆。
　　伍迪·艾伦的《 午夜巴黎》则是一部探讨怀旧情结的电影，男主角吉尔独自游荡于巴黎的午夜，却偶然“穿越”回自己最喜欢的上世纪20年代，发现自己竟置身于海明威、毕加索和达利等艺术家的文化圈内，还与毕加索的情人阿德瑞娜相爱，他想永远沉浸在这浪漫的梦中，但阿德瑞娜对所生活的现实不满意，想要回到更老的时光里。本届入围最佳服装设计奖的5部影片，也全都是老口味。《匿名者》《倾国之恋》和《简·爱》3部英国电影，服装的风格都是复古华丽，透着浓郁的英伦宫廷特色。而因为有着太多的怀旧电影，本届奥斯卡的颁奖典礼也俨然是一次时光穿越之旅，剧院被装扮成复古风格，让观众“穿越”回几十年前的好莱坞。
　　胶片落幕 画质柔和但成本高昂
　　奥斯卡提名影片不约而同地重温早已逝去的时代，举行奥斯卡颁奖礼的“柯达剧院”在颁奖前夕更名为“好莱坞高地中心”，意味着一个时代的终结。柯达公司不仅是全球最大的相机胶片供应商，也是最大的电影胶片供应商之一，今年获得奥斯卡最佳影片提名的9部电影中有7部使用的是柯达胶片，但数字取代胶片，已经是不可逆转的趋势。
　　青岛华臣影城的何东经理告诉记者，使用胶片拍摄的电影在色彩上更为柔和圆润，能更好地营造一些艺术效果。但是胶片拍摄的成本很高昂，一本胶片大概能不间断拍摄4分钟，一本35mm的柯达原装正版电影胶片大概卖1500元到1800元，而一般拍摄一部电影至少需要200本胶片的素材量，这样算下来，拍摄费用至少需要30万元，再加上洗印费，大概总共需要60万元。有的导演往往一场戏要拍十几条乃至数十条，胶片成本就会直线上升。很多有雄厚资金支持的大导演都开始使用数字摄影机，张艺谋透露在拍《三枪拍案惊奇》时就已经是数字拍摄了，《金陵十三钗》则是数字和胶片的结合，冯小刚则表示《一九四二》是自己的最后一部胶片电影。在放映环节，胶片拷贝容易产生划痕，一个胶片拷贝随着放映次数的增加画质会逐渐由清晰转为粗糙，颜色也会变得暗淡，“一般一个胶片拷贝放映600场就得报废了”。青岛百老汇影城的马通文经理告诉记者，片方一般对使用胶片拷贝的影院有票房上的要求，“比如最低票房要达到10万元，否则影院就得支付一万元的拷贝费用”。
　　所以，近年来用胶片拍摄和制作胶片拷贝的电影数量都在急剧下滑，2010年底姜文的《让子弹飞》胶片拷贝有500个，数字拷贝却高达3200个；2011年上映的《加勒比海盗4》胶片拷贝锐减至10个，数字拷贝有数千个；《蓝精灵》在国内公映时则一个胶片拷贝都没有。
　　数字称王 岛城影院已全面换代
　　数字技术充当了胶片时代的“终结者”，其最大优势就是成本的降低和使用上的便捷。在影片拍摄过程中，除了机器费用外，没有胶片的消耗成本，想拍多少条就拍多少条，在后期制作过程中，与胶片摄影一样均可转化成数字和胶片两种不同的拷贝模式。
　　马通文告诉记者，数字放映的一大好处同样是不会产生损耗，无论放映多少次画质清晰度始终如一，并且可以借由硬盘、光纤等传送到各地的数字影院放映。现在数字拷贝的硬盘通常都是快递到影院，拷贝上的“密钥”(相当于密码)信息不仅可以防盗版，而且能控制影片的放映时间，这样即使拷贝提前送达影院也不会泄密，同时，避免了以往胶片拷贝会因送达不及时而延误影片上映的情况。
　　青岛华臣影城在成立初期，影厅都配备了胶片放映机，但据何东介绍，影院从一年前开始就全面升级换代成了数字放映机 ，现在影院几乎不再使用胶片拷贝。百老汇影城也从去年5月份开始全面实现了数字放映。“新成立的影院更是连胶片放映机都不配备了。”何东说。数字放映机的价格都是一台数十万元，比较昂贵，目前影院大都租用中国电影公司的数字放映机 。
　　据国外媒体报道，美国主流院线将在2013年年底停止放映胶片电影，西欧将于2014年年底停止。中国电影集团数字电影院线有限公司总经理程阳则透露，中国的银幕已经90%实现了数字化，在不久的将来，我们只能在博物馆里才能重温胶片电影了。

龚志坚

  胶片放映流行了100多年，现在即将与观众说再见。

    日前，美国柯达公司申请破产保护引起人们对胶片前途的担忧，而据记者从业内获得的最新消息，在电影放映领域，胶片确实已经走到山穷水尽的地步：目前市场上正在热映的《碟中谍4》、《地心历险记2》、《LOVE》等片，放映的基本全是数字拷贝。

    数字取代胶片，已经成为不可逆转的趋势。

    最新情况

    全国银幕超90%数字化

    “现在全国只放胶片、不放数字的影院，可以说一家也没有了。”中国电影集团数字电影院线有限公司总经理程阳昨日在接受记者采访时表示。

    随后记者向中影星美院线、万达院线、新影联院线等全国主流院线的负责人求证，事实果真如此。

    如中影星美院线旗下的UME国际影城，它在北京的3家影院(华星店、双井店和安贞店)，已经100%实现数字化——即每一块银幕均可以放映数字拷贝；万达院线旗下在北京的4家影院(CBD店、天通苑店、石景山店、望京店)也是如此。

    据程阳透露，目前中国银幕总数已经超过9000块，其中90%以上已经实现数字化：“但具体数字银幕和胶片银幕各占多少，我说不清楚，因为不少影院在上报时是双报的——即不少银幕既可以放映数字也可以放映胶片。”如UME国际影城华星店目前就有3块银幕既可以放映数字，也可以放映胶片。

    农村放映站100%数字化

    另据程阳透露，相比于城市，农村的数字化更彻底。“目前中国农村一共有40000多个流动放映站，已经100%实现数字化。”

    也就是说，很多年以前，露天广场上，一群人围在胶片放映机旁边看电影的情景再也不会出现了。

    谈及为什么农村的数字化更彻底，程阳表示原因很简单：一套胶片放映机某部电影的拷贝，重量可达几十公斤甚至上百公斤，放映员运输起来极不方便。一个人是基本负担不了的。

    据介绍，像《阿凡达》这种宽银幕超级大片，如果是胶片拷贝，其胶片展开之后长度可达15公里，重达500公斤，流动放映基本上是不可能的事。

    但现在数字化以后，没了胶片拷贝的负担，一个人完全可以搞定十里八乡。

    原因探秘

    胶片拍摄成本昂贵

    数字技术发明以后，胶片拍摄的成本愈发显得高昂。

    导演王小帅告诉记者，一本胶片大概能不间断拍摄4分钟，一般拍摄一部影片需要至少200本胶片的素材量，一本35mm的柯达原装正版电影胶片大概卖到1500到1800元，这样算下来，拍摄的费用需要至少30万，再加上洗印费，大概总共需要60万。

    如果遇到对影片质量要求较高的导演，往往一场戏要拍几十条，胶片成本就会直线上升。而如果用数字拍摄，则想拍多少条就拍多少条，且成本几乎为零——机器费用除外。

    正因为如此，包括中国在内的全球电影产业对胶片的需求量正在急剧下滑，这也是柯达申请破产保护的一个直接原因。据美国媒体统计，2008年，全球电影业对35mm胶片的需求量为39亿米，而2012年这个数字将只有12亿米。

    当然，目前还是有不少导演和摄影师习惯用胶片拍摄，然后通过后期制作转成数字格式，在中国，每部电影的转制费用大约为60万元。

    胶片拷贝制作烧钱

    据记者了解，一个胶片拷贝的成本大概需要7000到10000元。2006年张艺谋的《满城尽带黄金甲》上映时，全国投放了650个胶片拷贝，光这一项的成本差不多就要500万元。吴宇森的《赤壁》、冯小刚的《非诚勿扰》等片，当年上映时胶片拷贝也都在600个以上。

    最近两年中国影院全面数字化以后，各路超级大片的胶片拷贝量锐减，2010年底姜文的《让子弹飞》的胶片拷贝仍然有500个，但数字拷贝却高达3200个。2011年上映的好莱坞大片《加勒比海盗4》，数字拷贝数千个，胶片拷贝锐减至10个；《蓝精灵》在国内公映时则一个胶片拷贝都没有。

    数字拷贝便捷安全

    相比于胶片拷贝，数字拷贝可以进行无限次复制，借由硬盘、光纤等传送到各地的数字影院放映，成本基本可以忽略不计。

    当年《英雄》、《满城尽带黄金甲》、《非诚勿扰》、《赤壁》等大片动辄生产数百个胶片拷贝，这些拷贝至少得提前半个月就往全国各地运送，还不一定能准时到达，经常出现拷贝延误无法上映的情况。而使用数字拷贝，影片明天上映，发行方头一天晚上把拷贝传输给全国各地影院都来得及。

    同时，数字拷贝由“密钥”(相当于密码)控制，可对盗版形成致命打击。UME国际影城副总刘晖在接受采访时表示：“现在只要你使用的是数字拷贝，盗版是从哪家影院流出去的，马上就能查得到。”

    大势所趋

    2014年主流市场停映胶片

    种种迹象表明，数字取代胶片，已经是不可扭转的趋势，估计两三年之内，胶片放映就会在中国市场彻底消亡。不仅在中国，全球主流市场也是如此。

    据英国《每日电讯报》援引全球市场研究机构IHS Screen Digest公布的报告显示，美国主流院线将在2013年年底停止放映胶片电影，西欧将于2014年年底完成。

    另据统计，2007年前后，数字放映在全球电影市场的占有率还只有15%，2009年增加到32%，到今年底则将彻底超越胶片放映，达到63%的占有率。预计到2015年，胶片放映在全球影院的比率将降低到17%，2020年前后则将彻底消亡，只出现在博物馆当中.

龚志坚

美国主流院线将在2013年年底停止放映胶片电影，西欧将在2014年年底完成，这意味着迄今100多年的胶片电影将彻底退出电影院，成为艺术剧院的珍藏。我国行业人士对此得出的结论是：“影片会更清晰，成本也会更低，但电影票不会降价。”

胶片电影过渡到数字电影，最大的受益者其实是院线。某院线的相关负责人表示，以前的胶片拷贝，每个成本大致在1万元到2万元，以《金陵十三钗》为例，全国院线的拷贝至少有5000个，按照胶片的价格计算，这一笔钱至少达5000万元。而数字电影则不然，数字电影拷贝的原理和家里用电脑拷贝电影的原理相同，只是增加了一个高科技的加密措施，硬盘每次用完之后是可以回收的，材料成本和运输成本都大减，仅是这一项，全国院线节约的成本总和就上千万元。不过遗憾的是，这部分节约出来的成本，并不会惠及到观众，因为现在的电影票价是基于数字电影的成本制定的，因为目前数字电影已经是电影院放映的主流。

何强

是的。以后大家只有在博物馆里看胶片电影了

魏青松

说句老实话，虽然我知道数字的玩意省钱方便，但我还是希望能再回到以前胶片电影的时代，也许真有可能，虽然不是主流但也占据了一部分，就像胆机一样，早就淘汰的东西，却在近些年来开始热门起来，甚至被称为是音乐发烧友的必备装备！

庆中华

还是数字好，方便，效果好。看电影的人不会去计较数字的还是胶片的。是有玩电影人才会注意。

闵际砚

看后感慨很多，却一时无说起。高科技的东西肯定是好的，取代胶片也是必然，但每当提到这个话题，内心深处总是无法释怀。

王玉昌

数字拷贝我认为只是一个数据文件罢了，说有多少个数字拷贝没有实际意义，谁都可以复制，控制放映权的是“密钥”，应该说有多少家影院放映了该片或映出了多少场更为确切。

何强

王玉昌 发表于 2013-1-2 23:22
数字拷贝我认为只是一个数据文件罢了，说有多少个数字拷贝没有实际意义，谁都可以复制，控制放映权的是“密 ...

同意王老师的见解

毕见波

胶片电影 挥之不去的遐想