转：放映事故快灭绝了，看电影的乐趣好像也少了

赵发国

【一】

    不愉快的遭遇，经过时间的稀释，有些也会变成有趣的回忆。

    看电影时碰上放映事故，大体就属于这一类。尤其特别的是，哪怕看了一部不起眼的小片烂片，但由于搭配了不期然的意外状况，反而会比其他的电影更让你难忘。身为一个爱泡影院而非宅着看碟的影迷，我碰到过的放映事故不算少，它们就像一组组鲜活的穿帮镜头，锚点一样串起了我的观影人生。

    前些天，在长沙的一家影城里，我又遇到了一次：《山河故人》的画幅比例出错，“1999年”的第一节，“页眉”的赵涛和张译，脑袋被削去了一截，“页脚”的中英文字幕，也只剩最上面的一行。本来，这一段是影片的“昨天”情节，画幅比是4:3（也就是老式显像管电视机的尺寸），可本场放映员强行把它居中裁切、放大，成了第二节“2014年”、“今天”才该出现的16:9（也就是如今宽屏平板电视机的尺寸）。

    我去找检票员和值班经理反映情况，但他们解释“这个电影就是这样”，“字幕不全的”。而当我用手机搜到了一篇谈《山河故人》三段编年三种画幅的新闻之后，他们才改口说放映主管已经下班，今天没法处理，要不您改签明天另外一场，或者将就看（毕竟影厅里还有十来个安静的观众）——留下了姓名电话，我选择改签。

   

    离开影院不久，值班经理打来电话，她再次强调，问过了技术负责人，是影片拷贝本身有问题（翻译过来就是他们的放映没问题），“长沙好多电影院都是这样的”，恐怕之后的放映都会和刚才一样，所以您这几天拿着票根过来，换看其他片子吧——我还能说什么呢？只好把票根送给了亲戚。

    第二天，换了一家全国连锁的大牌影院，入场时不放心，请教检票员：《山河故人》很调皮，有三种画幅，你们知道吧，一位领班过来说，知道知道，跟上回《聂隐娘》一样嘛。我再问一句：这种变化的画幅放起来很麻烦吗，她说很简单啊，数字拷贝做好了的，两边和上下的黑边都是本来就有的，不用调，正常放就行，不像原来有些胶片拷贝要换镜头。进了影厅，这一次的画幅果然正确了，“1999年”是1.33:1(4:3)，“2014年”是1.85:1(16:9)，“2025年”是2.35:1。

    【二】

    第一家影院为什么会出错？原来是在数字放映机上点错或特意点错了一个选项（行话叫作“通道”）。因为《山河》和《刺客聂隐娘》一样，全片的画幅不统一，特别是有“古典”的1.33:1（而常规的商业影片基本都是1.85:1或2.35:1的宽银幕），就像如今很多人用16:9的平板电视看4:3的标清频道，爱把画面拉扁占满全屏一样，经验少的放映员和观众，不喜欢画面两侧出现黑边，于是就把银幕填满了——《聂隐娘》上映时，就有过观众找影院投诉，说银幕两边有黑条。

   

    一部影片里出现多种画幅，在胶片时代不多见，然而在最近几年，似乎慢慢成了一种电影圈的新时尚，IMAX巨幕规格的商业片，如《变形金刚》《星际穿越》等，常规的宽银幕之余，还有若干段接近正方形的“全画幅”画面（实则是由IMAX专用摄影机拍摄所得）；而包括侯孝贤贾樟柯在内的文艺片创作者，也把画幅变化当成了一种表达形式，去年一部热门的加拿大电影《妈咪》，导演把全片画幅设为正方形的1:1，又安排了几场戏，让片中角色双手向外一挥，瞬间拉宽了画幅，在戛纳影展首映时，该片的别出心裁就大受好评。



   

    （《妈咪》剧照 003）

    画幅的确是电影放映的技术关键。胶片拷贝时代，同样是35毫米底片，但依据影片规格的不同，需要给“遮幅宽银幕”加“遮幅镜头”、给“变形宽银幕”加“变形镜头”，所以出错的概率不低。本人经历过或听闻过的很多放映事故，很多都跟画幅有关，比如前些年在当时北京最大的一家影院里，我就碰到了《集结号》的2.35:1被放成了1.33:1，张涵予的脸占满了整块银幕；前几年的上海电影节上，一部伯格曼的黑白片也像前述的《山河故人》那样，被斩头断脚成了宽银幕，中外观众只能在没有字幕的情形下，一齐听着瑞典语完成经典礼拜；另有一次，我在北京的电影资料馆看“内参”的《绝代艳后》，拷贝大概是一部格式特殊的1.33:1比例工作样片，画面上下有很多收音话筒和线缆赫然在列，这一次忘加遮幅的后果，相当于让大家领教了一场先锋话剧。

    当然，放映间的麻烦事还多着呢：按照一本本的顺序，把拷贝按单双数分别“挂上”机器、各本拷贝过渡时切换两台放映机，或者把多本拷贝接成一个“大本”而方便单机放映、胶片被拉断或烧断时重新接片、判断第6本和第9本有没有装错盒子……这种种的手工作业，考验的是放映师傅的麻利和细心，当然也容易引发大大小小的各类事故。最近正在电影资料馆热映的台湾电影大师李行的回顾影展，其实六年前在同一场馆还举办过一次，不过和今年都是“数位修复”的版本不一样，2009年从台北资料馆调来的，全是三四十年前的古旧拷贝，所以在资料馆新购入的进口放映机强有力的转片马达的拉力下，每场放映都会断片若干次，更有两场，脆薄的胶片直接大瓦数的放映灯引燃，现场几百名观众目睹了“影像档案不可挽回的损毁”（而且，当时一起出席的李行电影头号小生、“学生王子”邓光荣，在影展结束后不久突然去世了）。所以，虽然今年的放映品质一流，但恐怕六年前的那一次，才更会令人铭刻于心。

   

    （李行导演电影《吾土吾民》中的林凤娇、邓光荣 002）

    如今，胶片系统彻底被标准化、傻瓜化的数字放映取代了，各类放映故障也就不再多见。除非是数字机本身出故障（机械或电子的），否则按照每份拷贝的技术说明，在播放界面上点选几个相应的按钮，无需加换专业镜头，就能准确还原出各种画质、画幅及声轨，简单得和用电脑放DVD一样。

    这就是模拟技术被数字技术取代后的“日常”：书不会有错版，不会被蠹虫蛀坏；唱片不会出杂音，也不会发霉；电影不会再有噪点和划痕，拷贝不再需要恒温恒湿地保存了……不过，一本书和一本书、一张唱片和一张唱片、一份拷贝和一份拷贝，那种“物”之间的差别也泯灭无踪了。这个标准化的世界让人安全又舒心，走到任何一个城市，都能找到彼此相似的购物中心，那里的汉堡包、化妆品、运动装、多厅影院、大超市，在不同的经度纬度上，标识、气味、服务却是毫无二致的。

    这是天下大同的象征，但我们似乎也为此付出了一些代价，比如，家里吃不着柴火烧出来的菜了，街边见不到弹棉花的人了，而影院里，也很难再有放映事故了。就像《头脑特工队》里，小女孩莱莉脑海里的那位童年伙伴、粉红大象冰棒最终消失在了潜意识深谷一样，不管是一个人，还是一代人，走在文明开化的路上，总是不得不丢下很多难舍的东西。

   

宋英平

其实数字电影和胶片电影对观众而言是一样的，只是胶片电影的数字还音刚刚完善但没有走得太远就被数字电影替代了。大家记得我国引进的第一部商业大片《真实的谎言》吧，这部影片就是运用当时最先进数字5.1（杜比）还音技术做的还音，场面震撼。胶片清晰的效果足以和当今4K数字放映机媲美，画面的柔和度是数字机没法比拟。当然时代在发展，接受新生事物是必须的。

徐月思

总之电影就是咱的最爱。

王贵良

庆中华 发表于 2015-11-11 15:06
现在人都浮躁，除了金钱对什么也提不起神来。十几年没进影院了，前几天去本地大悦城看了IMAX巨幕(侏罗纪公园 ...

我也有同感

李华柱

时代在发展，科技在进步！留住经典，还要融入现代！

刘仲元

数字电影展示的是声、光效果。
胶片电影玩的是氛围、感受。
完全是两回事。

史中泉

孟昭杰 发表于 2015-11-11 18:07
我从不去现在的影城看电影，偶尔去了也不看，在机房里和放映员聊聊天，咱再去看投影，跌份.........{:icon_ ...

老孟，科技总是在进步，不要以抵制的心情看待当今的数字电影，其实现在的2K以上的IMAX巨幕画质效果已做的相当不错，画面几乎无可挑剔，DTS解码加扬声器群还音震撼，声像包围感更是普通胶片电影望尘莫及！

赵发国

庆中华 发表于 2015-11-11 15:06
现在人都浮躁，除了金钱对什么也提不起神来。十几年没进影院了，前几天去本地大悦城看了IMAX巨幕(侏罗纪公园 ...

现在没有钱，就没有尊严，就根本没有生存空间。玩老电影那更是瞎掰。

孟昭杰

我从不去现在的影城看电影，偶尔去了也不看，在机房里和放映员聊聊天，咱再去看投影，跌份.........

王玉昌

如今，什么都在变，一不小心就掉队了。